李立宏的解说、阿鲲的音乐、陈晓卿的导演,这三个人在一起,就是标准的神仙下饭配置。
时隔四年,他们再次用脚步和镜头告诉我们,又到了边看边流口水的时候了。
《风味人间》第一期上线三天,播放量破两亿,豆瓣评分9.4,比《舌尖上的中国》第一季还高出0.1。
节目一如既往用了远景+特写的拍摄方式——对于山川湖海等地理景色,镜头极尽宏大与壮阔。
绿色的梯田、周边环绕着雾气
铺满白雪的大地和天边的碧海、云层连成一片
群山环绕间、迁徙的羊群徐徐前进
每一个画面都让人感受到大自然的奇妙多变和波澜壮阔。
但遇到美食,就基本上都是特写镜头——
刚煮好的阿勒泰大尾羊,肥瘦相间的羊肉上冒着油花,炖煮的清水也变成了乳白色的汤汁。看一眼,就觉得鲜嫩弹牙
火腿和母鸡熬成的高汤清香甘冽,加入切好的干丝,两根青绿的小油菜,就让人垂涎欲滴
刚从山里挖出来的冷笋,只简单翻炒,就是一道佳肴
最诱人的莫过于这道秃黄油拌饭——从当季最新鲜的大闸蟹中取出蟹膏、蟹黄
烹调后倒在热腾腾的米饭上,通过搅拌让油脂浸润到每一粒米中
每一道菜肴,都让人看的忍不住咽口水,边收获快乐、边感受饥饿。
陈晓卿导演称得上是“偷胃贼”,让人又爱又恨。
而且,此次拍摄除了特写镜头,还启用了显微镜镜头式拍摄方法。
在这种技术下,你可以看到肉类在低温环境下的冻结过程——
鲜红的马肉上先是出现一层白霜,然后细小的冰晶冒出、长大
它们的形状、花纹都清晰的展现出来,晶莹剔透、棱角分明
徽州人腌制火腿的过程中,盐粒颗颗分明,附着在鲜红的生腿上。
伴随时间和气温,逐渐渗透到肉里,流出水珠
没有完全成熟的小麦汁水充足,还带着鲜嫩的淡绿色
除了拍摄手法和美食种类,《风味人间》节目组跨越的地域也十分广阔。
只第一期,脚步就踏上了新疆的天山、内蒙古高原、潮湿的西南山林、小桥流水的无锡太湖等等。
和此前《舌尖上的中国》系列不同的是,《风味人间》不仅介绍中国的美食和人文、地理,还走出国外,将欧洲大陆的美食也收录到镜头里。
美食从来不是中国独有,第一期中,也能看到不同国家之间美食文化的相似和不同。
同样是土豆,中部地区又韧把它舂的又黏又韧,配上辣椒、韭菜、醋等调味品做成洋芋搅团。
而法国厨师则把土豆泥和牛奶、奶酪混合在一起,通过搅拌也能使土豆变得非常黏糯。他们称之为:瀑布土豆泥。
两种土豆制品的成果很像,画面上看不出特别大的不同。但食用方法却大相径庭,中部地区人民喜欢传统的中式调味,法国则依旧把它和牛排等西餐放在一起。
除了土豆,火腿也是中西方都非常喜爱的美食,但不同国家的制作方法不同:
徽州制火腿主要是通过在阳光下曝晒,使其自然脱盐晾干
西班牙的火腿则是在室内窖藏、风干
国内火腿的食用方式非常多,既可以简单烹煮,又可以把火腿和其它食材共同制作。
髋关节部位的肉可以做成火腿蒸蒲菜
蹄髈用的是火踵部位,肉质非常好
西班牙人吃火腿注重其原汁原味,专门的切片师当场把火腿片成薄片,配着红酒直接享用。
用节目中的一句话说,这就是一场“穿越四季,跨越山海,采集风味的旅行”。
《舌尖上的中国》第三季备受诟病的地方就是因为借普通菜肴硬凹情怀。
《风味人间》没有刻意连接食物和人之间的关系,描绘美食也是用的蛋白质、氨基酸、淀粉链等词,而不是在一碗红烧肉中强加亲情。
但《风味人间》的自然反而表现出强烈的人文气息。
加入西方美食,相似的味蕾追求、不同的烹调方式显示出人类对美味的共同向往和生活方式的差异。
天山下毛勒提别克一家虽然吃的是新鲜、美味的阿勒泰大尾羊,但他们的烹调方式只是清水炖煮,非常家常。
河南孟津,王古铎老人带着孙女,为其做当地的特色食物——碾转。
在过去,碾转是粮食缺乏、青黄不接时农民的应急口粮。到了现在,已经转变为一种尝鲜菜品。
爷爷、奶奶带着孙女三人同住,这家人的家庭构成在国内也很典型。
最让人惊叹的是接近片尾的镖鱼。
秋冬时节,卢旻易和父亲两个人在六七级的风浪中出海,捕一种这个时节特有的大型鱼类——旗鱼。
旗鱼不易得,为了能镖鱼成功,他们会在出发前到庙里拜一拜,以求好运。
卢旻易手中拿着长长的鱼叉,站在船头的最高处、英姿飒爽。尽管风浪很大,他却好像和船身融为一体,颠簸起伏、站的非常稳。
旗鱼现身后,卢旻易箭步冲上船头。看准时机后,他双手用力一叉、成功捕获旗鱼。
这一幕,让人联想到《老人与海》里的那一幕。英勇激烈,非常刺激。
当然,为了这一条旗鱼,父子二人花费了很多天、也失败了几次。
但成功后脸上露出的笑容,让这一切辛苦都值得。
导演陈晓卿说过一句话:“不是我们赋予食物文化,而是食物本身就自带文化。”
人情冷暖、风俗文化从来都不是人们刻意添加在食物中的。
摄手法升级、地域的拓展,《风味人间》和舌尖系列有过之无不足。更重要的是,导演在不经意间体现的人文情怀,使这部纪录片不仅仅是美食文化。
做纪录片和做饭、做人一样,最重要的就是真心、自然。
2018-11-06